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风暴斗起

最好的是静物

一只瓶

一片布

两三裹子

剪无可剪

调子暗

色彩却变化多端

蕴结在灰黑之中

铜体素净

用色用的如此贞洁

没有在别家的画上见过

而且是大块平面图的机理微妙

处处有生命悸动

形成最轻极限的戏剧性

那些被作为素材的瓶罐碑展

都不再是食物的印象

纯粹升华着画家的观念的假托

所以画面上一味稚气捉鼾

整体效应却剔透空明

每当我看到这些静物

想到这些静物

无不心宁神事

为林先生庆贺他得到了杰作

没有人曾经画到过那么近

而如果循着这条幽径再要画

似乎也是不可能的

另一类是风景

往往是中国江南的庭院

中间几船平屋

周围草木扶疏

草是闲草

甚至蒿来无杂

木也不分特别

不择姿态

满幅信笔乱涂

这种熟练后的声色

严谨中率性

兴高采烈

却有一股甜末充和的异乐

沁人心脾

儿童画的天真是先天之真

画家参透原理

控制笔墨随意挥洒是后天之真

一草一木魅力四起

而且中国古代画家是以墨代色的

林先生是以色带墨

笔法有完全托出前人窠臼

这类风景的组合要素极为丰盈

布局是中国山水的三点透视

人形是明清服饰的饰女

有木偶皮影趣味

大量的线是从瓷画

漆画上得来的飘俏流利

于是整体对待一幅画石富有现代设计的装饰性

那是指快乐主义

享受程度上怎么视觉响应

其他如庐雁

鱼鹰 猫头鹰

小鸟

露丝

裸女

京剧

越剧人物

风格也强烈的一望而知处于零风棉笔下

而与他的静物风景中的杰作相较

就显得次要了

以这些画作为代表的这个创作时期

被木欣视为是林丰绵绘画创作黄金期的巅峰阶段

因为这一时期林丰绵摆脱了教务千累

不必上班开会学习

久在繁荣

富得自在

艺术的生命生机勃勃

创作欲也达到了空前的旺盛

从这些话中

木心也看出了林丰棉所受西方绘画的影响

其远远可以追溯之从印象派到立体主义的风格

对此

木心私下觉得林先生迈出的步伐还不够大

便趁机问道

为何不再朝前探索

我只画自己懂的东西

不懂的东西画不来

对于林先生的回答

木亲觉得这是他诚实和谦虚的表现

但他在看了他的其他几幅偏重形式结构的画后

又追问道

何不索性进入唇抽象

林风眠听后

略微愣了一下

这样吧

你写一篇论纯抽象

我要是懂了

就一定要画画看

虽然都只是轻快的言笑

木心却满口答应

一直把这件事放在了心上

愁思着要做这样一篇文章来给林先生看看

但时代风云变幻

起稿未尽

风暴骤起

各自都大难临头

从此就再没有见面的缘分了