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有些拒绝为外族征服者供职的人变成隐士

而其他对被征服的宋朝保持忠诚的人则专注于个人事业

以掩饰他们对蒙古人的厌恶

绘画是这样一种值得注意的职业

从而形成一个和宋朝皇家画院的官方画家相区别的称为业余画家的群体

他们逐渐形成的文人画派颇具画家的感情色彩

这自然能使画家谨慎的表达他们对蒙古人的

第一画家正思肖是以他的中国兰花画著称的

当问他为什么在花根周围不画泥土时

他的回答是

泥土被北人偷去了

开浅选以及其他画家也把他们的艺术当成反抗社会的微妙手段

宫廷也任用一些知名的汉人画家做官

画家高克工在刑部得到一个职务

而书法家显于书任职于御史台和太常寺

通过在政府中担任挂名职务

忽必烈还资助了许多其他画家

忽必烈在画家中最有名的支持者是赵孟甫

因为赵孟甫是宋朝宗室后裔

他对蒙古人态度的转变提高了忽必烈在汉人中的威望和合法性

对于那些批评他被弃宋朝而为北人服务的人

赵孟甫回答说

每个人根据他所处的时代在世上生活

尽管许多蒙古人怀疑赵孟甫的忠诚

忽必烈任命这位画家为兵部郎中

赵孟甫以诚心诚意的文完成工作

对此做出回报

他建议改革驿站服务

并且减少汉人的赋税

在艺术上

赵孟甫发现在蒙古人的统治下

比以前的宋朝有更大的自由

他论证说

宋朝宫廷画院的建立使画家变得毫无价值

而元朝统治者不干扰画家的艺术创造

并且让他们接触新的主题和新的旋律

例如画马

忽必烈和蒙古人对手工业的影响甚至更大

当忽必烈取得中国政权时

他遵循他的蒙古先辈的政策

可确保对手工业者提供良好的支持

使之能够生产他和他的人民真是病需要的商品

忽必烈在公布下建立了监视和控制中国手工业者的机构

并且向手工业者提供包括豁免大部分赋税在内的许多特权

但是对他们的时间或者他们的产品要有相应的征用

毫不奇怪

在忽必烈统治时期

技术和美学都取得了进步

因为认识到陶瓷的潜在利润

朝廷特别促进陶瓷生产

这样朝廷既可以得到他所需的瓷器

又能将剩余产品与东南亚及中亚进行贸易

以得到可观的利润

德兴 安福 德化

龙泉和景德镇的窑厂位于中国东南

并且很容易从这个地区的大港口把瓷器运送到外国

元朝的工匠从蒙古人那里得到很大的灵活性

并且不受宋朝审美准则的约束

可以进行创新

并且不验生产美丽的陶瓷产品

青花瓷源于蒙古人时代

白瓷和一些青瓷也源于这个时代

对中国建筑

忽必烈也有间接的影响

他的吐蕃帝师巴斯巴对吐蕃一座新建的黄金塔有着极深的印象

并且得知该建筑是由尼波罗国工匠阿尼戈设计的

至元二年

巴斯巴带着这位尼波罗国工匠回到内地

并且把他介绍给忽必烈

忽必烈对这位年轻的外国人也颇有良好印象

他分配给阿尼哥几项工程

阿尼戈设计了一座佛庙

大都一个公园里的一座亭子

涿州的一座庙宇

和尚都的寺庙

作为对他的庇护人的回报

显然

忽必烈对阿尼哥感到满意

致援十年

提升他为管理手工业者的朱色人匠总管

使他成为中国所有手工业匠人的主管

忽必烈的妻子查毕同样为这位外国建筑家所陶醉

他为阿尼哥安排了与一位出身显贵的宋朝皇族后代女性的婚姻

这样

忽必烈和他的家庭认可了一位伟大的匠人

并对他的努力表示了欢迎和奖励